2006汇融艺术进我家拍品赏析[3]
发布时间 2014-09-17阅读 1937
2006汇融艺术进我家系列报道
(文章来源:重庆商报2006.1.13D7版)
1、刘曙光
2002年秋，这是我第三次踏上青藏高原这片广袤的土地，每次亲吻这片土地，都是一次灵性的升华。青藏高原雄浑、博大之气，蕴藏着无尽的视觉图像和精神震憾力。
从青海格尔木出发，翻越昆仑山到达海拨5200多米的唐古拉山，高原的缺氧并没有减弱我对这片冻土地的眷念，展现在我面前的那壮美与神奇的自然景观，几乎让我忘记了这是在生命禁区，我疯狂地奔跑，贪婪地去感受和体悟它的美，以致缺氧而带来了短暂的生理不适。那魔幻般的云彩，不断延伸的路、皑皑白雪构成的地平线，还有那份原始的静谧。这一切都强烈地感染着我，触动了我创作灵感的再生，为了这份深藏于灵魂中的爱，2004年，我创作了这幅名为《地平线》的油画作品。
2、陈树忠―――关于油画《野草滩的母与子》与《灰色之城》——追溯南北不同的岁月
北方的故乡之秋常使我魂牵梦绕，记忆尤新，在油画《野草滩的母与子》中，那金黄色的秋叶既将落去，裸露的枝干就要迎来白雪飘飘的冬天……母亲与孩子在秋阳下整理柴草、玩耍，驴儿也在静静的享受着秋日的宁静。1993年的秋天，我徜徉在故乡家园中静静的用画笔记录下了我对故乡的真切感受。没有宏大的场面，没有复杂的情节，只有通过这朴素与宁静的画面，才能看到永恒的美感与情调。十年之后，我曾重返故乡找寻当年写生作画的地方，一切都以改变。不知是我记忆中的故乡更美？还是都市化进程中乡村的纯朴与宁静离我们渐渐远去？
如果说《野草滩的母与子》是对北方故乡温馨的描绘，那么《灰色之城》则是对南方厚重的山城重庆传统工业环境的真实写照。在宏大而苍茫的长江之滨，在灰色构成的重庆电厂建筑群，曾经有过怎样的悲壮的历史与辉煌的昨天？在画面上呈现出的笔触与刀痕，仿佛述说着她的过去与现在，也依然萌动着她的勃勃生机。无疑，随着重庆都市化进程与环境的改造，重庆电厂的容颜将一天天隐去。再过一个年代，当她告别我们以后，品味《灰色之城》油画，曾带给我们怎样的回忆情愫。――――摘录艺术家陈树中创作手记。
3、李犁：
三十年前，还是在当知青的时候，生产队安排我到村小代课。农村小孩求学的艰难，对知识的渴望，校舍的简陋给我留下深刻的印象。课堂上孩子稚嫩的小脸，天真的大眼睛，回忆起来，历历在目。93年有个机会回了趟落户的村庄，那弯弯的山落，破旧的教舍，一如过去，使我感慨万千。正是这艰苦的办学条件，朴实而敬业的乡村教师，承担着农村培养人才的重负。这一段经历在我心里打下深深的烙印，并一直缠绕着我。要画画他们，表现他们。终于，我开始创作，收集素材，画草稿，小稿，色稿，正稿，一年多下来，画完了这幅《山村希望小学》的油画。一群渴望知识的农村学童，手捧课本望着黑板，端坐在教室里的一位朴实美丽的乡村女教师站在她们身旁，她是这群孩子的守护神，也是千千万万农村教师的缩影。我用写实的油画技法，单纯和谐的色调，展现了温馨的一刻，树造了一群孩子和教师的生动形象。创作中，我特别注重脸部形象的刻画，力求画出不同的人物性格特征，孩子画得生动天真，表情各异；教师画得朴实，真诚，善良。其次，集中刻画出桌子，窗户等必要的道具，让观者的视点集中在这群肖像上面，这样的设计，使创作意图得到很好的表现。九四年这幅油画入选第八届全国美展并获优秀奖；九六年获得中国艺术博览会优秀奖；九八年又获文化部“群星奖”，足见其社会意义和艺术价值。十几年过去了，站在这幅画前，我更加感到亲切，激动，越发感到它是一幅成功之作。
刘曙光作品 地平线 陈树忠作品 野草滩的母与子
